بوكر بوي- قصة حياة داريو سامارتينو на картите на масата

بقلم ستيفانو أتزي

بوكر بوي ليس لقباً، مثل Kid Poker لـ Negreanu أو Poker Brat لـ Phil Hellmuth. إنه اسم ذو دلالة تتجاوز الإشارات إلى أسطورتي البوكر، لأنه عنوان سيرة لاعب البوكر الإيطالي الأكثر شهرة واحتفاءً وانتصاراً.

"صوت خفي في أعماق كل إنسان، يتواصل مع العالم من خلال الخيال والحساسية..." - هكذا وصف باسولي "طفله" في عام 1897، وبنفس الطريقة تقريباً اختار داريو سمارتينو، بتوجيه من قلم صديقه نيلسون جاروفالو، أن يحكي قصته.

نعلم أن للبوكر طبيعة متناقضة: ما يبدو ظاهرياً مجرد لعبة ورق يمكن أن يكون أيضاً أداة قوية للكشف عن الذات واستكشاف الزوايا الأكثر خفية في شخصية المرء. النظر إلى العالم دون مرشحات، تماماً كما يفعل الطفل، في محاولة لإخراج النسخة الأكثر أصالة - وإن لم تكن بالضرورة الأفضل - من أنفسنا.

سمارتينو: "لأول مرة في حياتي تصرفت كشخص بالغ..."

"أحب أن أعتقد أن ما حدث يتعلق برغبة الطفل الذي كنت أعيشه والذي أشعر أنني ما زلت أعيشه - كما جاء في خاتمة الكتاب - الشيء الوحيد الذي لا أريد أن أفقده. وربما، لإرضائه، لرؤية ابتسامته السعيدة مرة أخرى عندما منحه الكبار يدًا أخرى، مباراة أخرى، لأول مرة في حياتي تصرفت كشخص بالغ، ذلك الشخص المتعب الذي يريد فقط أن ينهض عن الطاولة، للسماح لهذا الطفل المتعب أيضاً بالذهاب أخيراً إلى النوم. وفي الغد الاستمرار في اللعب، والسعي وراء حلمه".

يستحق أن يُقرأ دفعة واحدة.

قصة داريو - وهذا بغض النظر عما إذا كنت تعرفه أو تقدره لما فعله في مسيرته المهنية - هي ببساطة ساحقة.

إن الأسلوب الأنيق والمتأني، والشاعري في بعض الأحيان بسبب الطريقة التي يتم بها تنظيم الكلمات والصور، يحمل توقيع نيلسون جاروفالو، لكن البطل لم يقتصر على مجرد سرد القصة: "لقد كتبنا أجزاء مختلفة بأربعة أيد وفي بعض المقاطع تقريباً بالإملاء" - كتب لي داريو هذا الصباح، أو في الليل بالنسبة له الذي يقيم في فيغاس.

"الكتاب شيء شخصي للغاية، يتحدث عن حياتي، وكما تعلم جيداً، استغرق الأمر مني وقتاً طويلاً لإنهاءه. يروي قصتي، ليس فقط في البوكر، ولكن أيضاً في الحياة - والتي كانت، في معظم الأوقات، الشيء نفسه.

شعرت بالحاجة إلى التعبير عن نفسي وأن أروي ما يعيشه لاعب البوكر حقاً، على المستوى العاطفي وليس فقط. لقد فعلت ذلك بطريقة صادقة للغاية، دون مرشحات. آمل أن يعجبكم وربما يلهم شخصاً ما أيضاً. إنه كتاب يتحدث عني وعن حياتي وعن عالم البوكر والأشخاص الذين التقيت بهم على طول الطريق - الأشخاص الذين تركوا لي شيئاً ما، سواء كان جيداً أو سيئاً".

فتى البوكر: خارج عن المألوف

في الوقت الحاضر، يتم التعامل مع البوكر بطريقة أقل حيوية مما كانت عليه في الماضي: جزئياً بسبب برامج الحلول، وجزئياً لأننا نعرف الكثير عنه مقارنة بالوقت الذي وصلت فيه لعبة الكاش إلى إيطاليا. بالتفكير في الأمر، فإن النموذج الأصلي للاعب البوكر المحترف الحديث - من الناحية النظرية - هو فرد قادر على الفصل تماماً بين اللعب والحياة الواقعية. شخص مثل فوكسن، لنكون واضحين، دون إزعاج الطوطم باتريك أنتونيوس.

بالنسبة لداريو، كان الأمر عكس ذلك تماماً. ولحسن الحظ، كما نقول الآن بأثر رجعي: لأنه من الصعب أن تخرج قصة آسرة وجذابة كتلك التي حظيت بشرف وامتياز قراءتها قبل طباعتها من جلسات الصالة الرياضية للبطلين المذكورين أعلاه.

فتى البوكر: تبدأ قصته من نابولي بمشاهد على غرار "Rounders"

يوجد الكثير منه في الكتاب، ولكن يوجد أيضاً الكثير من نابولي، وذلك الواقع الذي كان على شخص مقدر مثله أن يواجهه حتماً. يدرك المرء أنه أمام شخصية غير عادية بالفعل بعد قصص الرحلات الأولى - بما في ذلك تلك التي التقى فيها مصطفى كانيت - ناهيك عن المشاهد في بداية مسيرته المهنية والتي تبدو وكأنها مأخوذة من Gomorra.

هل تتذكرون تلك المواجهة الشهيرة في Rounders بين تيدي KGB ومايك ماكديرموت؟ شيء غير مختلف تماماً، مع الفروق المختلفة في الحالة، حدث لـ "المعبقر المجنون" لدينا. ومع الاختلاف الكبير في أن أحداً، في بداية المواجهة، لم يحلم بقول "Ciak، الكاميرا جاهزة."

أثناء القراءة، يفهم المرء سبب وصوله إلى الجلوس على طاولة البوكر الأكثر تميزاً في العالم وتحقيق أفضل نتيجة لإيطالي، وليس شخص آخر. ليست بلاغة، ولا حتى تكريم بفضل الصداقة: هذا هو الحال حقاً.

من هو أليساندرو نيلسون جاروفالو

جاروفالو من مواليد نابولي عام 1976، وهو فنان متكامل. شخص لديه، بغض النظر عن القناة المستخدمة، حيوية تواصلية لا يمكن أن تمر دون أن يلاحظها أحد، حتى بالنسبة لأولئك الأقل دراية بالسينما والأدب.

أتيحت لي الفرصة لمقابلته في منزل داريو، في بداية الوباء. الذكرى التي لدي هي قصة مبهجة، استمرت ست دقائق كاملة - تم تصويرها جميعاً بالهاتف المحمول - أمام عشرة أشخاص كانوا يتلوون من الضحك. في منتصف الغرفة، كان نيلسون يمثل، أو يروي، أو كليهما دون الحاجة إلى تمييزهما، بطريقة رائعة. توقيتات كوميدية مثالية، سرد متقطع قليلاً على طريقة Troisi. باختصار، متعة.

كل هذا، قبل أن يأخذ الجيتار ويغني شيئاً معاً. بطاقة عمل ممتازة لشخص يمكنه بالفعل أن يتباهى بـ جائزتي David di Donatello، واثنتين من Nastri d'Argento، وواحدة Ciak d'Oro، والعديد من المساهمات في النجاحات الموسيقية واثنين من الألبومات الفردية - كما سأكتشف لاحقاً في مسيرته المهنية.

كيف ولدت بداية الكتاب

ومع ذلك، فإن ما نقدمه اليوم كسيرة ذاتية لداريو سمارتينو كان، على الأقل في النية، شيئاً مختلفاً: "كتابة موضوع للسينما" - أخبرني نيلسون هذا الصباح. "بدأ داريو في إخباري بقصته، وبينما كان يتحدث، كنت أكتب. سرعان ما ولد ما سيصبح بداية الكتاب":

تجاوز. هل تريد أن تعرف كيف فعلت ذلك؟ لقد أكلت أصابعي بسبب التجاوز. "تجاوز" هي الكلمة التي نطقت بها أكثر من غيرها في حياتي. لقد قلت "تجاوز" أكثر من "أحبك". ربما بقدر كلمة "أمي". بالتأكيد أكثر من "مرحباً".

عندما قرأتها عليه، تأثر. سألني: 'هل تلعب البوكر؟' أجبت بالنفي. 'إذن كيف فهمت الأمر جيداً؟'' كان مجرد حدس: اعتقدت أنه في البوكر، إذا لعبت كل الأوراق، فإنك تخسر بسرعة. إنها لعبة يجب فيها انتظار اللحظة المناسبة. تلك الكلمة، "تجاوز"، احتوت على كل شيء. أدركنا الاثنان أننا وجدنا المفتاح.

شهادته

وهكذا كتبنا موضوعاً وسيناريو، حصل على تنويه خاص في جائزة سولينس، من بين أكثر من 700 مشارك. من هناك جاء الاقتراح بتحويله إلى رواية، وبدأنا العمل عليه مع موندادوري.

ومع ذلك، فإن كتابة رواية شيء آخر تماماً. في السيناريو، أنت تعلم أنه سيتم تفسيره وتغييره وتنقيحه. في الرواية، بدلاً من ذلك، تبقى كل كلمة. إنه نقش نهائي. كل يوم أعدت القراءة وغيرت شيئاً ما. لقد كانت عملية طويلة وشاقة ومرهقة في بعض الأحيان. لكن ضروري.

كان داريو يروي وكنت أحاول استعادة مشاعره بأكثر الطرق أصالة ممكنة. لم تكن مجرد سيرة ذاتية للبوكر، ولكنها قصة صبي يحلم. قصة حقيقية، مصنوعة من الخيارات والتضحيات والسقوط وقوة الإرادة.

ربما وجدنا بعضنا البعض لأننا سعينا وراء شيء ما، ضد كل شيء والجميع. أنا، عندما قلت إنني أردت أن أصبح موسيقياً، لم أفهم. لكنني مضيت قدماً على أي حال. لم أصبح بطل العالم في كتابة الأغاني، لكنني حصلت على بعض الرضا.

بقلم ستيفانو أتزي